1 號(hào)出海 · 第 119 篇

《阿基拉》真人版開發(fā) 20 多年后，華納兄弟正式放棄，版權(quán)回到日本講談社。這部改編自大友克洋 1982 年經(jīng)典漫畫的作品，被譽(yù)為賽博朋克與成人動(dòng)畫的巔峰，自 1988 年動(dòng)畫電影上映后風(fēng)靡全球。從《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》到《你的名字》，只要西方導(dǎo)演試圖把賽博朋克與東方式無常美學(xué)揉進(jìn)自己的英雄模板，結(jié)果總是不盡人意。中國(guó)科幻，是否也會(huì)走上這條「拍不成的死路」？

2002 年，華納購(gòu)得《阿基拉》電影改編權(quán)，20 年間換了近十位編劇與導(dǎo)演，包括《刀鋒戰(zhàn)士》導(dǎo)演 Stephen Norrington、《雷神》導(dǎo)演 Taika Waititi 等，曾與萊昂納多 · 迪卡普里奧的制作公司聯(lián)合開發(fā)，但項(xiàng)目屢次因預(yù)算、選角、文化爭(zhēng)議、劇本重寫而擱淺。

其中，項(xiàng)目最接近落地的是 Waititi 版本，計(jì)劃啟用全日裔卡司，并定檔 2021 年上映，但因?qū)а輽n期沖突與劇本問題告吹。

好萊塢與日本科幻的恩怨，從來不是錢的問題，而是文化神經(jīng)結(jié)構(gòu)的「不兼容」。

《阿基拉》真人版從 2002 年立項(xiàng)到 2024 年?duì)€尾，換了近十位導(dǎo)演、編劇、制片，燒掉上億美元，最終還是回到了日本自己手里，深層的原因是——

日本科幻從來不是給西方拯救敘事準(zhǔn)備的，它本身就是一種世界觀的反叛。

在《阿基拉》中，少年 Tetsuo 覺醒力量，不是為了守護(hù)世界，而是為了吞噬一切，包括自己。

這種對(duì)無常、毀滅、崩壞的凝視，貫穿《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《寄生獸》《你的名字》。

但好萊塢始終無法忍受一個(gè)故事「沒有解決方案」。他們習(xí)慣于第三幕的大團(tuán)圓，習(xí)慣于一切危機(jī)都有被拯救的可能，英雄必須勝利，世界必須恢復(fù)秩序。于是《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》真人版，原本關(guān)于「存在即孤獨(dú)」的哲學(xué)，硬生生成了女主角對(duì)抗系統(tǒng)的個(gè)人勝利；《你的名字》好萊塢版遲遲無法開機(jī)，因?yàn)槿绾卧谇啻浩婊弥饧由稀父蟮膭?dòng)作場(chǎng)面」，成了無解命題。

今天，我們的科幻與神話正在全球走紅。從《三體》《封神》到《哪吒》，我們到底想輸出什么？我們到底想讓世界看到什么？

如果只輸出視覺與場(chǎng)景，我們的科幻永遠(yuǎn)只是「更便宜的特效供應(yīng)商」；

如果輸出的，是與西方敘事格格不入的世界觀，比如《三體》對(duì)文明競(jìng)爭(zhēng)的冷酷透視，《封神》對(duì)神權(quán)與人性的解構(gòu)，它們可能會(huì)被好萊塢改成另一套熟悉的英雄敘事，丟失了所有鋒利的靈魂。

我們是否準(zhǔn)備好在文化邏輯完全不同的產(chǎn)業(yè)體系中，守住故事的核心？

譯者｜彥舟

編輯｜分味

文章來源｜hollywoodreporter

原文作者｜Borys Kit

原文發(fā)布日｜2025.06.27/ 周五

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