最近，電影《南京照相館》令無數(shù)影迷啜泣不已。

當(dāng)遙遠(yuǎn)的歷史在大銀幕上被重新 " 沖洗 " 出來，觀眾不僅僅是在接收一段記憶，更是在凝視戰(zhàn)爭年代，普通百姓生命中刻下的難以愈合的創(chuàng)傷。

《南京照相館》用一間暗房、一束光影、一幀底片，讓我們直面那段沉重卻不容回避的國殤。

當(dāng)慘痛的歷史展示在我們面前時(shí)，這部銘記歷史的電影，卻被個(gè)別人誤讀為宣傳仇恨教育。

事實(shí)上，拍攝這部電影，并非為了重復(fù)苦難，而是為了讓歷史穿越時(shí)間的迷霧，在今日社會(huì)中重新回響。

今天，我們?nèi)匀恍枰@部作品，它不僅是藝術(shù)表達(dá)，更是對(duì)真相的守護(hù)、對(duì)良知的喚醒、對(duì)未來的提醒。

讓死難者的呼喚不被遺忘。南京大屠殺不是一段模糊的往昔，而是一個(gè)民族共同經(jīng)歷的創(chuàng)痛。30 萬生命不是一串?dāng)?shù)字，而是許多普通家庭的終結(jié)、許多普通人尊嚴(yán)的泯滅。

電影中一張張照片的顯影，不是為了制造沖擊感，而是要我們重新看見那些沉默的呼救。在光影之間，生命被尊重，苦難被銘記。正如《央視新聞》公眾號(hào)發(fā)布的文章《日軍曾懸賞 15 萬美元，追殺這張照片的拍攝者！》中所言：" 無論是王小亭、王家升還是《南京照相館》里的普通百姓，他們沒有槍，沒有子彈，但是為了家、為了國，他們也在抗?fàn)?，如果沒有這些照片，他們或許連名字都不會(huì)留下。"

▲發(fā)表在美國《生活》雜志上的《中國娃娃》照片 王小亭攝

如果沒有《南京照相館》，我們很多人也無法對(duì)那段歷史產(chǎn)生切膚之痛?？梢哉f，《南京照相館》在當(dāng)代社會(huì)語境中，重新喚醒了那份沉痛的集體記憶。

鏡頭是最鋒利的證據(jù)武器。導(dǎo)演申奧和團(tuán)隊(duì)從 300 多張歷史照片出發(fā)，構(gòu)建出極具 " 文獻(xiàn)性 " 的藝術(shù)作品。從暗房構(gòu)造到顯影流程，從南京街頭的景觀重現(xiàn)到人物服飾細(xì)節(jié)，每一幀畫面都成為真實(shí)的延續(xù)。影片通過 " 快門 " 與 " 槍聲 " 的交錯(cuò)，使影像本身承擔(dān)起歷史證據(jù)的重量。

▲ 電影《南京照相館》畫面

這些不是虛構(gòu)的電影橋段，而是曾經(jīng)發(fā)生的鐵證。在當(dāng)下全球范圍內(nèi)仍有人質(zhì)疑、否認(rèn)大屠殺真相的輿論環(huán)境中，這樣的作品，是對(duì)虛無主義最直接的回?fù)簟?/p>

民族良知不能被時(shí)間抹去。2014 年設(shè)立南京大屠殺死難者國家公祭日，是國家意志層面的歷史表態(tài)。但儀式之外，更需要情感和記憶的深層傳遞。

《南京照相館》用電影的形式，讓歷史不再停留于紀(jì)念館墻上的文字，而是進(jìn)入每一個(gè)觀眾的感官與情緒。這種沉浸式的觀看體驗(yàn)，不只是讓人 " 記住 "，更是喚起共情與擔(dān)當(dāng)。銘記，是為了對(duì)抗遺忘，更是民族尊嚴(yán)的底線。

小人物切口，映照大時(shí)代情境。不同于傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片著眼于英雄主義，《南京照相館》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)七位平凡人——郵差蘇柳昌、演員林毓秀、巡警宋存義、翻譯王廣海、照相館老板金承宗、老板娘趙宜芳以及他們的女兒金婉儀。他們在亂世中的每一個(gè)選擇，構(gòu)成了龐大歷史的肌理。

這種 " 以小見大 " 的敘事方式，使觀眾得以以個(gè)體視角重新理解歷史。這不再是抽象的災(zāi)難，而是具體到和觀眾一樣的普通人深深的掙扎與覺醒，生命與死亡。如此呈現(xiàn)，反而更能擊中人心，也讓歷史教育走出了說教的窠臼。

讓年輕一代真正" 看見 " 歷史。歷史教育的難題不在于有沒有教材，而在于如何讓年輕人愿意接近那些遙遠(yuǎn)的年代。影片上映后，可以在電影院里看到，許多家長自發(fā)帶孩子觀影。

這些不只是情緒反應(yīng)，更是一種認(rèn)知的打開。比起課本中冷冰冰的數(shù)字與定義，這樣的影片更有力量去喚醒一代人的歷史自覺。

教育場域與公共空間的雙重融合。全國多所中小學(xué)、高校組織了集中觀影，將影片納入德育和歷史課程體系中。不僅僅是學(xué)校，" 影院 " 這一大眾空間也被臨時(shí)轉(zhuǎn)化為歷史教育的課堂。集體觀影后的沉默，成為了一種獨(dú)特的 " 教學(xué)反饋 "。

這種公共性的集體記憶體驗(yàn)，正在以電影為媒介被重新建構(gòu)、延續(xù)。歷史不再是過去的事，它成為了 " 此時(shí)此地 " 的體驗(yàn)。

面對(duì)" 歷史虛無 " 的堅(jiān)決回應(yīng)。近年來，全球多個(gè)國家和地區(qū)出現(xiàn)了試圖淡化侵略罪行、否定戰(zhàn)爭歷史的聲音。有的國家美化軍國主義，有的學(xué)者試圖為戰(zhàn)爭洗白。

在這樣的語境下，《南京照相館》不僅是一部電影，更是一種文化立場的表態(tài)。它以藝術(shù)的形式堅(jiān)定地守護(hù)史實(shí)，傳遞這樣的共識(shí)：歷史可以被研究，但不能被篡改；真相可以沉默，但終究會(huì)重現(xiàn)光明。

和平不是常態(tài)，而是需要守護(hù)的成果。《南京照相館》向我們揭示了戰(zhàn)爭狀態(tài)下普通人可能面臨的殘酷境遇，也是在提醒我們：和平不是默認(rèn)設(shè)置，它是無數(shù)先輩用血與淚爭取來的果實(shí)。我們之所以能夠在陽光下自由生活，是因?yàn)橛腥嗽诤诎抵悬c(diǎn)亮了真相。

" 國雖大，好戰(zhàn)必亡；天下雖安，忘戰(zhàn)必危。" 我們銘記歷史，銘記那些慘痛的歲月，恰恰是為了守護(hù)和平。

讓記憶成為民族精神的根基。歷史記憶，是一個(gè)民族認(rèn)同的重要基石。失去了共同的記憶，國家也將失去方向感?！赌暇┱障囵^》告訴我們，銘記不是為了沉湎過去，更不是為了激發(fā)仇恨，而是要建立一種清醒的國民意識(shí)：銘記歷史，守護(hù)和平。

在全球化語境下，電影以一種情感而非口號(hào)的方式，向世界傳遞中華民族對(duì)于歷史真相的堅(jiān)定守護(hù)與對(duì)和平未來的深切期望。

來源 / 網(wǎng)觀西安